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前沿拓展:问道手游怎么隐藏聊天窗口
今天换种心情。
先不看电影,Sir带你走进一款第一人称“动作游戏”(18岁以下请自觉打开防沉迷模式)。
“游戏”里,可以选择身份。
比如,强盗
骑马持枪,驰骋江湖,无拘无束。
或者,做个生意人
当然卖的不是一般货色。
而是N多不同人种、族群的头皮。
如果不想那么麻烦,佛系一点。
做个见义勇为好事不留名的路人。
也是乐趣多多。
路边的“NPC”总结得好。
“游戏”只有两条原则:
没有枪,你会在这里死得很惨。
但枪法不好,会死得更惨。
那么。
你,敢来吗
《黄石:1883》
豆瓣9.4,当之无愧本月口碑之王。
编剧的故事、演员的表演、导演的把控……都足够硬核。
甚至还吸引到汤姆·汉克斯这样的大牌充当“自来水”客串。
但Sir得友情提醒,《1883》有“门槛”。
它是衍生剧
史诗级美剧《黄石》的前传,豆瓣均分9.2。
彪悍到一度被媒体称为西部版《教父》。
幸好。
Sir刷完3集可以肯定——即使没看过《黄石》,也不影响观看《1883》。
最多只会失去一丁点儿call back的乐趣。
所以,《1883》如果有门槛。
其实主要来自于世界观的锋利。
某个女性。
丈夫丧命后立马抚摸一个老牛仔的下体,要嫁给他当妻子,好让没有一技之长的自己和年龄尚幼的孩子能够生存。
可怜还是可恨?
类似情节重复出现,以致于引起争议误解质疑……甚至,愤怒。
Sir理解。
文艺作品如果要突破某种边界,必然无法满足所有人。
不过,如果耐心些看下去。
这也是《1883》真正毒辣之处——这片蛮荒而原始的西部土地,正是我们跨进混沌而真实的世界的“门槛”。
Sir补充一点“前情”。
《黄石》第一集结尾,那个意犹未尽的镜头。
喜与悲置入同一画面:
主角家族长子去世,大人黯然悲伤。
只有不谙世事的孩子,才能有心情欢笑、打闹。
葬礼结束后。
女儿眼眶含泪,但一脸坚毅地问道:“我们要和谁开战?”
老达顿思索一秒,俯身凑到女儿耳朵处,但随即回到原先的位置,提高声量说“所有人”。
然后转身将手搭在女儿背上,向远方走去。
前景是他们坚定的步伐和一旁的族人、保镖,后景是他们守护着的农场。
这是《黄石》颇有教父风范的定调。
《1883》跟《黄石》的相同之处在于,主角的敌人仍然近乎是“所有人”。
故事,聚焦19世纪末,一名叫詹姆斯·达顿(蒂姆·麦格罗 饰)的牛仔,如何带着家人跨越大半个美国,从得克萨斯州去到蒙大拿州。
并在那安身立命,成为当地的显赫世家。
詹姆斯要面对的,既有街上的扒手、荒野上的强盗、旅馆里的色鬼。
也有同行者中的渣滓,和意见不同的领队。
内外交困。
稍不留神,就是灭顶之灾。
旅馆休息,女儿会被色鬼+酒鬼盯上。
外出打猎,营地会被强盗们袭击。
但结合《1883》的时代,危险显然还有更多。
大自然。
未被开发的蛮荒之地,人迹罕至的荒野。
毒蛇、毒虫、毒草、沼泽、河流,以及天花等烈性传染病。
没有什么是不能要人命的。
战战兢兢如履薄冰,就是他们的处境。
就像那个对美国各州的经典比喻。
蒙大拿是“熊出没”,得克萨斯则是“人人带枪,上帝都怕”。
1883年。
世界的许多地方,包括美国的绝大部分领土,都还处于文明社会的边缘地带。
法律、制度、规则,统统救不了人。
能让自己和家人活下去的,只有max的武力值。
有人欺负女儿?
他听到声音提上枪就出来,一发爆头。
有强盗袭击营地?
和牛仔们一起去酒吧,幸存者一指认,咔咔就是一顿崩。
什么,你说你是望风的,你还没有枪?
不好意思,去跟法官说,看他给不给你机会。
一句话。
不管别人是不是罪不至此,只要动他的家人(即便是家人先动手)那肯定就要吃枪子儿。
这里没有法律与规则可言。
或者说,唯一的规则就是谁的枪法更好,谁的拳头更硬。
詹姆斯显然相当硬。
草原枪战1V6毫发无损。
年轻牛仔本来还有心情讲笑话,但看到他绷着脸害怕得要死,直呼对不起。
硬汉柔情也有。
劝活泼好动的女儿安分一点,不要惹事;去楼下拎几大桶热水和妻子洗泡泡浴;给儿子进行洗礼仪式,并教他尊重生命……
要按照科里昂教父的说法,詹姆斯无疑是个男人。
因为男人如果不照顾家庭
就算不上真正的男人
这大概是《黄石》《1883》被多次拿来与《教父》比较的原因。
所谓“男人的圣经”
呈现的不仅是男人的气度、担当、原则。
更是男人的弱点。
《1883》无疑是精彩的,深邃的。
但争议也随之而来。
比如“种族歧视”。
西进运动中,有大批印第安人遭到屠杀。
剧中也不乏有类似场景,比如前面Sir提到的头皮。
是否真的涉及“歧视”?
还是那个词,耐心。
看下去会发现,剧中同时展现了印第安人对于牛仔的摧毁。
第一集开头,詹姆斯的女儿从遍地尸首的草原上醒来,身边是策马狂奔的印第安人。
她最后的死状让人不忍直视……
歧视,往往指强者对弱者的剥削。
可在这片土地上,始终没有出现过永恒的“强者”。
还有“女性”。
剧中的女性显然是群像。
详细呈现的,有顽固、古板的大姨子,慈爱中带有坚韧的妻子,天真烂漫的女儿;
一闪而过的,有酒馆的妓女,无所事事的行人,好吃懒做的农妇……
有好有“坏”也有中性,几乎是对彼时社会女性的复写。
男性同理。
阴险的强盗,狡诈的小偷,好色的嫖客,英勇的牛仔……
你所能想象到的美国19世纪末的男性这里全有。
他们戏份不一,性格各异,同类型也不能合并。
打住。
美化男性,歧视女性……
这些“不可避免”的上纲上线,称不上是《1883》的门槛。
更像是导演对市场的一次反向选择。
如果认为靠枪炮,便能征服一片土地,成为一方霸主,最终势必然被暴力反噬。
如果认为,只能以放大镜的角度观察世界。
总有一天。
我们会重新想起“管中窥豹”的道理。
这才是《1883》真正隐藏的“锋利”——一部以还原真实为目的,却以不断颠覆你三观为结果的作品。
本文图片来自网络
编辑助理:李寻欢不作乐
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